Diskurs Sound & Politik

Vortrag und Diskussion

„Kann in der Musik allein durch Verwendung und Kombination von Klangmaterialen etwas ausgesagt werden?“, fragt der Philosoph und Sozialwissenschaftler Roger Behrens in „Ton Klang Gewalt". Wie stehen Klangverhältnisse und soziale Verhältnisse zueinander in Beziehung und kann der Begriff der „Soundpolitisierung“ – wie er im Rahmen der Proteste gegen die Angelobung der blau-schwarzen Regierung seitens der österreichischen Elektronik-Szene gebraucht wurde um die gemeinsam widerständigen Aktivitäten zu benennen – eine Antwort auf die Suche nach politischen Aussagemöglichkeiten in der Musik sein?
Die Auseinandersetzung mit Begriffen, politischen Strategien und Widersprüchlichkeiten rund um das gesellschaftskritische Potential von Sound beschäftigt Behrens dabei in seinem Vortrag „Das Paradies der Vieldeutigkeiten. Über Sound und Politik“.
Die Verwobenheit dieses Verhältnisses sowie die Frage nach den Möglichkeiten widerständiger – und an eine materialästhetische Praxis gebundener – Ausdrucksformen in der Musik diskutieren daran anschließend Amina Handke, Daniel Erlacher (Elevate Festival/Widerstand Records), der kanadische Sound Artist Tim Hecker, Christina Nemec (chra/comfortzone) sowie Roger Behrens.

15 - 16 Uhr Vortrag (deutsch):

Roger Behrens (Hamburg): „DAS PARADIES DER VIELDEUTIGKEITEN. ÜBER SOUND UND POLITIK“

Dass heute musikalische Phänomene sich wesentlich über den „Sound" oder als „Sound" definieren, scheint selbstverständlich; ebenso selbstverständlich scheint, dass dem „Sound" in irgendeiner Weise eine politische Dimension zugesprochen werden kann. Einige Fragen: Was ist „Sound", was macht „Sound" politisch? Und was ist dabei das „Politische"? – Wann wird „Sound" zu einem Topos nicht nur der Musik, sondern der Politik?
Es geht um den Versuch einer historisch-kritischen Rekonstruktion des Sounds: Wann und warum wurde Sound a) zur ästhetischen Kategorie, b) zu einer ästhetischen Kategorie, mit der das ›Politische‹ der Kunst/Musik bestimmt wurde, c) zu einer politischen Kategorie der Ästhetik, und wann wurde schließlich d) das Politische zu einer Kategorie der Ästhetik? Es geht nicht nur um eine Kritik von Sound und Politik, sondern vor allem um eine Kritik des Diskurses, der von Sound und Politik handelt: Wieso konnte oder musste ›Sound‹ überhaupt als Konzept aufgewertet werden (und gegenüber welchen, damit womöglich abgewerteten Konzepten)? Und wie hört sich eigentlich die Politik an, wenn der Sound politisch sein soll und das Politische Sound? Es geht also auch um die diskursiven Rückkopplungen zwischen dem politischen Sound und dem Sound des Politischen.
Die Überlegungen führen schließlich zur Kritik des Zusammenhangs von Klangverhältnissen und sozialen Verhältnissen: dabei zeigt sich, dass Sound, etwa als ästhetisches Konzept, immer schon „politisch" ist, mithin das die Gesellschaft charakterisierende „Politische" ebenfalls immer schon im Modus der „Ästhetik" erscheint.

16 - 18 Uhr Diskussion (englisch):

Christina Nemec (Moderation/Wien),
Musikerin, DJ, Autorin und Moderatorin; unter dem Alias chra veröffentlicht sie ihr Debütalbum „derive“ auf dem von ihr gemeinsam mit Konstantin Drobil gegründeten Label comfortzone (www.comfortzonemusic.com)

Amina Handke (Wien) (statt Tayna Bednar, die ihre teilnahme kurzfristig absagen musste), Künstlerin und Fernsehmacherin, arbeitet seit 1988 als DJ und hast sich in allen ihren Arbeitsfeldern mit (sozial-)politischen Fragen auseinandergesetzt. 2000 war sie Co-Initiatorin der soundpolitischen Widerstandsbewegung „Volkstanz“ gegen die blau-schwarze Regierung, die die damaligen Samstagsdemonstrationen organisierte und eine Repolitisierung der Jugendkultur in Wien sichtbar machte (www.volkstanz.net, www.amina.at).

Roger Behrens (Hamburg),
Mitherausgeber der Buchreihe „Testcard. Beiträge zur Popgeschichte", Autor zahlreicher Beiträge zur kritischen Theorie der Gesellschaft, Popkultur und Musik (www.rogerbehrens.net).

Daniel Erlacher (Graz),
 Produzent elektronischer Musik und Labelgründer von Widerstand Records, dem Grazer Label für experimentelle elektronische Musik; Initiator und Veranstalter der monatlichen agit.DOC Dokumentarfilm-Reihe im Forum Stadtpark; Mitbegründer und Organisator des Elevate Festivals (www.elevate.at)

Tim Hecker (Montreal),
Sound Artist und Produzent; studierte Politische Theorie an der Concordia University und verfasst seine Doktorarbeit zum Thema „Urban Noise: Signification and Political Subjectivity in 19th and early 20th century in North“ (www.sunblind.net)

Konzept: Ulrike Mayer